日裔藝術家 松山智一 擅長Mix & Match東方、西方藝術元素，作品色彩繽紛奪目。繼3年前於尖沙咀展出大形雕塑， 現居美國的 松山智一 早前在港舉辦首個個展，並帶來50件藝術品，而他對香港更有特別連繫：「香港曾是殖民地，中西匯聚，你們對文化、身份認同具獨有思考和演繹，所以，我感到，你們會看得懂我的東西」。

全場最大的"We Met Thru Match.com"有2.5米闊，建議遠看之後，再近距離看細節，可看到東方畫擅於幼細「群邊」之技巧。

東方種子　西方土壤

「最大的cultural shock並非初到美國時發生，而是當我在那邊待了3年，再回國讀書，我本來的文化才令我震驚。」
松山智一 於1976年 日本 岐阜縣 出生，正是港人熟悉「飛驒和牛」出產地，為環山鄉村環境。8歲搬到南加州讀書，其後回日本讀商業學士，卻發現難以接受出生國的保守氛圍，於是改到紐約進修設計及留居，汲取西方藝術養分。即使如此，日本傳統「 狩野派 」畫風仍對他影響深遠。畫作常見大量 浮世繪 元素，如千鳥、蝴蝶、明月等等。
以巨形畫作"We Met Thru Match.com"為例， 松山智一 用電腦掃描多幅狩野派大作，包括江戶時代的「四季花鳥圖」，跟據自己脈絡再次拼湊，實踐 hip hop 文化中的混合手法（pastiche）。一顆東方種子撒在西方土養，長出難以定調的新品種。

松山智一 的作品"Still Growin' Up, 2015"意念來自江戶時代名畫家「狩野山楽」的獵犬追逐圖，換上潑墨及星空色彩。

小偷的藝術

m： metro Pop
T ： 松山智一
m：你為何形容自己在「偷」東西？ T ：因為我是小偷！這裡（展覽）沒有東西是原創。我偷畢加索、Jackson Pollock、 Frederic Remington 的東西，一直偷一直偷，拼拼湊湊各風格及元素，直至融會成為我獨有的作品。
m：你對東西方藝術交流的看法是甚麼？ T ：藝術界有一說法"East Meets West"，我認為，那些作品多數有主次文化規範，簡單來說，你可看得出是向某大師名作致敬；最常見的如《蒙羅麗莎》，或刻意營造文化衝撞及交流。所以，我創了另一句"East Weets Mest"，後兩個字無得解，意思是融合文化，直至根本分不清出自東、西方之手。
m：為何經常用到日本武士、西方騎士等男性主義人物？
T ：用上武士、騎士是因為當初我想起用東西文化最具標誌的藝術品或人物，如 拿破崙 ，反正那古時都是男人啊！其實我作品都很unisex，用色鮮艷，有不少花卉圖案，沒刻意分男女或東、西方。
因此，我想帶出的是，現在不少藝術家只顧giving answers，但答案只是一個觀點，那便變得單一又沉悶，我希望能帶給大家問題！

松山智一 作品"Wherever I am"模仿美國19世紀著名藝術家Frederic Remington的雕塑作品"The Bronco Buster"，描繪牛仔騎馬的英姿。

馬後方放置了一個細小的糞便雕塑，取材意大利藝術家Piero Manzoni的「藝術家之糞」，為後現代經典之作。

無框人生

「我媽媽曾有句名句『一切皆將消逝，尤其這個金錢堆砌的社會；那在摧毀前，請你好好當自己，走自己的路』，看！現在不是靈驗了嗎？所以我才走上當藝術家的路。」
原來20多歲時， 松山智一 竟是一名職業滑雪選手！當時他從加州回國，並完成商業管理學士，卻不屑朝九晚五生活，便去當運動員，可惜因一次意外斷腳，須10個月才痊癒，只好放棄當運動員，並毅然到紐約攻讀心宜已久的設計。
此「百厭星君」在學業及仕途上轉轉折折，幸得家人放手及支持。回想香港，即是備受國際文化影響，價值觀卻愈見狹隘，年輕人若要追夢，大概不像唯美花園般綺麗。 松山智一 寄語勿忘香港獨有氣質，在世界舞台上，希望更多香港人一起為東、西方藝術交流增添註解。

松山智一 喜歡製作不同形狀的畫，他指藝術館或畫廊對擺放畫作有既定習慣及規則，例如要置中，或留白位置要很對稱，十分沉悶，因而想加入不同線條及邊框。

"Playboy"雜誌閒閒擱在武士腳下，十分有趣。

大量畫作背景有細緻的西式暗花，原來松山利用了於Getty Images可免費下載的花紋圖片，像充滿維多利亞色彩的牆紙。

松山智一 早前進行首次展覽。

metro Pop #549
Text: 劉彤茵
Photo: Nick、香港當代藝術基金會、 松山智一