《古惑仔》主編牛佬專訪:畫出香港黑暗面

2019-08-21     本土熱

香港漫畫一向給人感覺江湖味十足,風格與外國漫畫大相逕庭。由絕世武功到拳頭肉搏,刻畫了不少打鬥的場面。有講述武俠的江湖,亦有市井的江湖。《古惑仔》便是一本將大多數人忌諱避談及的香港三合會狀況,用連環圖方式呈現出來的故事。

《古惑仔》自1992年創刊,以香港三合會作為創作的主題。以主角陳浩南作為中心,講述在香港以至台灣的江湖中事。漫畫畫風以寫實為主,配以地道的對白,贏得不少讀者的支持。在1996年首次被改編影攝出一系列古惑仔電影,由鄭伊健擔任主角,令《古惑仔》的知名度更上一層樓。

牛佬筆下的三合會
寫三合會題材的一定是江湖中人?答案是否定的。牛佬認為創作有分兩種人,一種完全憑空創作,而另一種則是喜愛接近真實。他認為自己更偏向後者,熟悉三合會文化,令他在創作時會較為手到拿來。

創作內容改編自真實發生的江湖事件,如酒吧打鬥與口角等等,當然作者會將當事人的名字以化名代替。有時一些道上的兄弟與牛佬傾談,會透露個人的「威水史」,更以寫入故事情節為榮。牛佬坦言,他的創作有時會來自一些敏感事件的內幕,不過如涉及龐大利益、殺人或毒品之類,則未必適宜用作創作題材。

然而即使再小心,亦有機會得罪各路人馬。牛佬憶述偷車集團、假卡集團、甚至竹聯幫亦曾因為被用作創作題材而致電責罵。可幸幫會亦有了解他的創作用心,雙方在諒解過後更曾一起聚餐。牛佬亦試過寫「車房仔」,及後有管理車房的組織成員聯絡他,指他們的車因此而被破壞爛,要求牛佬賠償並面對面「講數」。牛佬沒有理會,反而霸氣回覆「要談的話,便找其他人跟你談!」,回擊對方無理取鬧的態度。

-   面對江湖中人鬧事,牛佬霸氣回覆:

  「要談的話,便找其他人跟你談!」

被時代埋沒的三合會
三合會題材八、九十年代流行至今,已有大約三十載。牛佬直認此類題材比起以往稍見遜色,大概市場近年已較少關注,不復往昔一度流行的「古惑仔」熱潮。雖然這類江湖題材仍然有一定的市場,但受歡迎程度已經大不如前。隨著社會發展更趨文明與開放,舊式的江湖幫會的生存空間縮窄,大眾亦減少了對社團的好奇心。

熟悉社團文化的牛佬指出,在七、八十年代的香港,各式社團興盛,許多在街頭流連的少年人都容易受「跟大佬」的朋輩影響。即使沒有經過正式的拜門議式,他們也知道在出事的時候要「撻朵」,或叫人來幫忙處理。


▲牛佬:「再寫這些題材給人古老的感覺,好像是很舊的東西。譬如有人在街上問你:『你跟誰的?』,你會覺得這個人很老套。」

牛佬舉了商場興起的例子,指出社團的收入大減因此而漸漸淡出社區。因為商場取代了原本一般地舖的位置,而引入了管理公司打理商場。而社團或幫會不可能為了收取保護費而對上管理公司,因此舉必然會驚動警方介入。

此外,舊時街邊的車輛泊位咪錶用投幣的方式,他們會收取費用代客人泊車入咪錶。但江湖中人卻有方法只用一個兩蚊硬幣來「Chok」咪錶,使它的時限去到最大,以節省入錶的錢。兩者的差價雖然看似是小錢,但是長遠計算起來便可成為穩定的收入來源。不過隨著科技進步,咪錶改用電子貨幣結算,舊有的賺錢模式已不合時宜。

牛佬認為現在新一輩的三合會較為「科幻」,與舊時的三合會不可以相提並論。雖然兩者並沒有所謂的強弱之分,但是他們的衣著、意識、做事亦不一樣。舊時的一輩比較草根,例如想結識對象會透過派對或熟人介紹,而非現代的應用程式。而在解決問題時,舊派系的江湖人較傾向使用武力,甚至會追捧「好打得」的「大佬」為英雄。牛佬舉例說,「以前的江湖人若遇上不順意的事,不出三句便會爆出如同早前某名警員所說的『出嚟隻揪!』。而現在的一輩較受父母保護,十五、六歲連落街踢足球也有可能被禁止。他們轉為多在網絡世界,所以看上去較『靚』亦較『柔』。」牛佬說,自己在描寫新一代的江湖中人時,因為與數十年前的形象及特點太遠,所以亦要特地留意他們在造型上的改變。


▲《古惑仔》早前以「出嚟隻揪」作為一期主題。

真實與虛構之間
不要以為愛寫社團故事的人會抱持特定的立場,牛佬也是一位熱心時事的創作者。早在2014年的佔領運動開始,他亦有加插一些相關情節到故事中,以引起讀者的共鳴,希望他們會心微笑之餘,也可以看得更加投入。如近日在社會上發生的事件,他亦有關注。由元朗黑社會無差別打人的恐怖襲擊事件,到救護人員被布袋彈射傷,《古惑仔》亦有在封面畫上相關插畫。

當然《古惑仔》屬超長篇故事,有時亦需要加入天馬行空的誇張劇情。會寫自己身邊發生的事之外,也有需要自己創作。將各種元素加入並捆綁在一起之後,既有真實亦有虛構,便可寫成一個極具香港味道的江湖主題創作故事。


▲《古惑仔》第2255期封面描繪元朗地鐵站民眾逃上月台被白衫人襲擊

被問到有沒有被批評《古惑仔》教壞年青人,牛佬直言作為供應娛樂者從來都沒有教導的包袱。但他亦補充每一位作者、導演或創作人都有其道德標準,在創作時也會跟隨自己的標準。例如有創作者會認為描寫「性」沒有問題,但涉及到未成年人士便不可。他認為這些都是由創作者自行決定,但每每顧及社會層面的考慮。

-   牛佬:

  我並非如此偉大,亦不會如此純潔。

成功靠韌力
在香港創作漫畫或連環圖並不容易,能夠做到突圍而出,成為街知巷聞的背後,往往可見其它大量默默無名漫畫的終結。牛佬分析許多漫畫失敗的共通點是韌力不足,在境況不佳時便輕言放棄。而在這個業界,絕對不可以幻想只寫一、兩本驚天動地的作品,然後就一勞求逸、不願意再努力付出。

不論是連環圖興盛的八、九十年代,抑或是如同夕陽行業的今日,會因為創作而賺到錢的都是肯做的一班。要犧牲大量別人擁有的娛樂,在大時大節仍然繼續奮力創作,令《古惑仔》能夠無間斷地出版,更成為全球最長篇的連環圖作品。與漫畫文化流行的日本不一樣,香港連環圖作家不會因為畫一套作品而大賺。在《古惑仔》創刊至今,牛佬仍然能夠繼續維持動力,「搵食」也是一大理由。


▲辦公室的書架上有不少《古惑仔》的經典合集

港漫未來要轉型
雖然《古惑仔》已經出版約二千多期,但仍有不少長情的讀者由第一期開始支持。據讀者的回饋,他們認為《古惑仔》除了打鬥與粗口之外,更欣賞描寫人性的文戲。

但面對網絡內容資訊發達,愈來愈少人願意用真金白銀買實體書。不少紙媒都捨棄印刷出版,《古惑仔》亦都是面臨網絡挑戰的一員。直至現在我們仍然可以在便利店與報攤找到實體書,但背後一些工序都早已改用電腦製作,如將黑白稿上顏色的分色工作。

已年近六十的牛佬,深明未來需要轉變。但當人年紀大了,想變也變不了。第一手稿仍然習慣用紙,其他後期工作可以適應的便適應。同時為了顧及跟隨了自己工作幾十年的手足,亦不能夠為了追上潮流而大幅度改變。


▲在牛佬的筆筒備有大量中華牌鉛筆供起稿時使用


▲在桌面亦有不少手畫的草稿

現時所有在職的連環圖作家都在摸索未來的出路,移師至網絡平台發表亦要能夠賺錢,沒有利益便寫不下去。在轉型的過程要有一個中途落腳位讓人適應,讀者的實質支持便顯得更重要。而最直接的方式便是買實體書,讓不同作品在轉型的過程不會太過辛苦。

- 牛佬:

連環圖是每一個年代都需要的,所以怎樣說也有它的生存價值,怎樣也可以生存。只不過差別在實體出版與網絡出版,如何度過這個奇怪的交替期仍屬未知之數,但我相信一定可以度過的,只差在是在我有生之年完成。


- 牛佬 -
文啟明,在香港活躍的漫畫家。作品以《古惑仔》系列最為有名,現時亦有同時在網上平台連載《金蒙空GP》。

TEXT:OLIVER FONG
PHOTO:BILLY

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